BIG, o quien se esfuerce más, gana…

Frédéric Bonnet, 2014

Monde pluriel

« Sí es más » es el título de un libro muy vendido de la agencia danesa Bjarke Ingels Group (BIG), una interpretación en forma de cómic de las fotonovelas y la recopilación iconográfica publicadas por los grandes hermanos OMA y MVRDV. Una afirmación cuantitativa en forma de guiño medio sarcástico, medio provocador, al «  menos es más  » del muy estricto Mies van der Rohe. Se cuenta que Mies, en un fin de semana en la casa de cristal de New Canaan diseñada por Philip Johnson, no podía dormir, perturbado por el poste de la esquina de las paredes de cristal de este mirador ajardinado. Esta pesadilla arquitectónica no parece perseguir a Bjarke Ingels, que este año cumple 40 años, líder y fundador de la agencia BIG, ganador del proyecto «  Europa City  » en la meseta de Gonesse, cerca de Roissy Charles-de-Gaulle. Para esta agencia de 130 personas, establecida en Copenhague, Nueva York y ahora en Pekín, más nunca es enemigo de lo bueno: quien más se esfuerza, gana, podría ser una traducción de este lapidario Sí es más.

Esta actitud relajada debió de encajar bien con las ambiciones comerciales de Immochan, el promotor de Europa City. No se trata de una simple coincidencia, la casualidad de un proyecto. Todo el discurso de BIG -los « elementos del lenguaje », como dirían los comunicadores- encaja perfectamente con los sueños más salvajes de los ases del marketing financiero e inmobiliario. Ciertamente, la agencia, en sus expectativas fundamentales, insiste en la alianza entre utopía y pragmatismo. Según BIG, hoy en día hay, por un lado, Delirios utópicos alentados por el virtuosismo digital, arquitecturas de píxeles y bits, pero que nunca se encarnan ; por otro lado, un mal pragmatismo, impulsado por Modelos estereotipados según el «  sostenimiento  » de los promotores. Hay que admitir que esto es algo cierto. Pero la agencia se sitúa en un punto intermedio, una arquitectura con estómago, sin ninguna concesión a la costumbre o a la banalidad, que se logra a pesar de -o gracias a- «  coups  » cuya audacia y énfasis parecen no tener límites. Pirámides invertidas, bucles entrelazados, edificios escalonados babilónicos. BIG es a la arquitectura lo que los promotores de deportes extremos son a la escalada y al salto de longitud. La simple perfección del gesto es aburrida sin el riesgo y la diversión. Entendemos que en las fiestas de verdad y atrevimiento, el atrevimiento primará sobre la verdad, y durante mucho tiempo… Todo esto es fresco como un cómic, lleno de humor, con una virtuosa pedagogía del hacer off -cuando se compra la película por sus extras…- y de las bromas privadas de los jugadores insomnes. E inevitablemente, se vende bien.

Recuerdo haber formado parte de un jurado en Finlandia, para un elegante «  resort de esquí ". A pesar del buen nivel de partida de los otros tres competidores (finlandeses, suecos), a pesar del anonimato, el equipo BIG se reveló en cuanto se desembalaron los paneles: una representación testosterona, una avalancha de dibujos elegantes, una multiplicación de diagramas explicativos, demostraciones gráficas de una habilidad sin límites. En definitiva, una obra de esclavos, o de cocainómanos de innegable talento. El conjunto ofrecía, a modo de «  Gran cuadro ", como dicen por allí, una serie de edificios ondulados y entrelazados, en los que la calle aparecía también -y en Laponia hay que hacerlo-, como el hotel de la costa frente al gran paisaje, y cuyas ondas del tejado ondulado habrían sido otras tantas pistas de salida hacia las curvas del tunturi boreal. Más que una utopía, el proyecto combina deseos lúdicos, urbanidad simpática y énfasis lírico en el paisaje. Desde el punto de vista comercial, es bastante pragmático : todo está ahí: cálido, divertido, grandioso, impresionante, deportivo. Obviamente, el proyecto ganó con creces. El éxito del proyecto de BIG para la « ciudad del cuerpo humano » en Montpellier tampoco es sorprendente. Es cierto que las mitocondrias del plan rinden mucho más homenaje a la escisión que a la más elemental urbanidad. Bonita imagen, una vez más, sencilla como un logotipo, como un dibujo del Día de la Madre. En estos proyectos nunca faltan los efectos especiales ni las sutilezas constructivas. En estos tiempos de crisis, uno se pregunta qué espejo mágico lleva a los funcionarios elegidos a elegir estas soluciones ostensiblemente caras, cuando la frugalidad podría, por el contrario, volver a conectar con los principios fundadores de la arquitectura, más cercanos a Alberti que a Disneyworld. Las brujas tienen futuro.

Y es una receta que funciona. El éxito es tal que uno casi se emociona de que estos radiantes treintañeros hayan logrado cubrir el planeta con conceptos tan eficaces plásticamente como socialmente aproximados. Bjarke Ingels recorre la tierra y el espacio virtual con la misma sonrisa radiante y los mismos ojos alucinados que el primer día, su mirada calculada o no expresa el éxtasis de un niño pequeño ante su hermoso y flamante coche de bomberos. Su optimismo es tal que uno duda en hacer la más mínima crítica. Sin embargo, la creación de «  lugares ideales desde el punto de vista social, económico y medioambiental« , según BIG, deja dudas. ¿Acaso estos arquitectos han superado a los maestros comunicadores de sus clientes, recién salidos de las mejores escuelas de negocios, que apenas se preocupan por los huecos entre las aperturas que la publicidad promueve y lo que el producto, cautivo, encierra. En este caso, el argumento de BIG para la Ciudad de Europa nos deja atónitos. Observamos la forma : un disco desproporcionado, perfectamente autónomo, cerrado sobre sí mismo, bien separado del vago plan de masas sugerido alrededor. El texto dice: «  un nuevo tipo de centro comercial que se integra en el tejido urbano, que incluye, en lugar de excluir, la ciudad que lo rodea ". Los arquitectos afirman que la mezcla de programas es el colmo de la inventiva, pero uno adivina que la «  mix  » entre «  ocio, cultura, entretenimiento y comercio ", distribuida según «  seis sectores diferentes, cada uno de los cuales celebra una forma de vida distinta  » encaja impecablemente con un estudio de mercado sin complejos. Todos encontrarán algo de su agrado: es la diversidad al revés, un catálogo de posibles estereotipos, un reciclaje de las profundidades de la sociología de cajón. La retórica de los contrastes es asombrosa : el bulevar circular permite perderse sin perder nunca la visión de conjunto, la ciudad densa se combina con el gran paisaje, nada de esto es evidente en los dibujos. El conjunto es altamente ambiental, creativo como puede serlo en términos ecológicos, la pista de esquí se mantiene presumiblemente con los residuos energéticos de los gimnasios, a no ser que sean los callejones comerciales los que calienten los spas, que rieguen (¿con cloro ?) los árboles del parque… Una verdadera orgía ecoloprogramática. BIG, cuando lo miras de lejos es bonito, cuando lo lees de cerca es terrorífico. ¿Terrorífico?

Volvemos a mirar el dibujo. En efecto, se trata de un edificio de 800.000 m2 con tejado verde. No hay el menor atisbo de urbanidad. En resumen, las palabras son incorrectas, las palabras son locas, y todo el asunto suena como un montón de tonterías. Aplausos.

¿Lamentaremos el desenfado de BIG, preservado de la gracia de la justa medida, y cuyo alegre cinismo asombra? Que el mercado instale este tipo de máquinas, ¿qué puede hacer uno realmente al respecto ? Pero la estafa intelectual va bien, eso es seguro.

Referencias

Para ir más allá